三天之后, 莉迪亚答应了威克姆先生下一次的舞会邀约。
这件事情还是凯瑟琳告诉玛丽的。
趁着天气好, 玛丽一大早来到了梅里顿的客店——霍尔主编认为走邮政路线寄信稍微有些慢, 所以直接托人将连载着《连环杀手棋局》的新一期《海滨杂志》样刊带给玛丽。
而玛丽也把之前整理好的新连载思路写了个梗概，装在信封里，请来者再将信件托付给霍尔主编，为的是询问他对下一个连载的思路意见。
在十九世纪编辑和作者的关系，大部分情况下还是作者完稿之后, 再将稿件寄给编辑，等待是否过稿的消息。
这样的好处在于, 所有的创作权全部在作者的手上, 是作家充分发挥自己的主观能动性进行创作。至于刊登与否, 则是创作之后的另外一个程序了。
但在二十一世纪，一部分出版社或者杂志社的编辑, 更倾向于率先阅读作者的大纲和样章，与作者及时沟通, 先签下作品版权再让作者创作的合作模式。
这是创作过程对市场的妥协——编辑的绩效考量完全在于读者的多寡，以此为角度来干涉作者创作，多少能保证一些作品的商业价值。
站在文学发展的角度来讲，玛丽并不完全赞成这样的方式。
如此工作, 自然是能保证出版的文本是读者喜爱、杂志社能够拿钱的, 却是完全将文学当成了商品看待。作者很容易丧失自己的思考、自我的表达, 将本身的创作动机完全凝聚在金钱上。
但从另一个角度来讲, 这种合作模式既能加快编辑审稿的效率, 作者呢, 也能获得来自编辑的专业建议，是个双赢的方案。
玛丽现在的创作动机也只有金钱一词。
她也不是没幻想过自己能成为巴尔扎克、司汤达或者陀思妥耶夫斯基一样的大文豪——做梦还不行嘛。先不论其作品能卖多少稿费，单单是名留青史一词，对于玛丽这样的理想主义者来说就已然是莫大的诱惑了。
然而现实是残酷的，没钱吃饭，哪儿来的力气创作？玛丽觉得自己还是专注现实，保证自己能够依靠稿费经济独立后，再想如何创造文学作品的社会价值和艺术价值吧。
所以她还是选择了二十一世纪的合作模式，先把剧情梗概交给霍尔主编，让他站在经验丰富的编辑角度上一些建议，增加过稿几率。
把信件交给负责跑腿的青年后，走出客店，玛丽回复凯瑟琳“莉迪亚答应了威克姆的邀约，那不是更好吗，我马上又有五顶崭新的帽子啦。”
凯瑟琳“……”
陪同玛丽的凯瑟琳几度欲言又止，她犹豫片刻，才小心试探道“你是真的觉得威克姆会提出私奔这种荒唐事吗，玛丽？”
玛丽勾了勾嘴角。
“你要是和莉迪亚一样不信，”她说，“我也没办法。”
“我信。”凯瑟琳轻声说道。
这换来了玛丽讶异的目光，向来没什么存在感的四妹继续开口“你能帮助专业的侦探破案，而且都连载推理小说了，鉴定一个人的品性总比描写谋杀案简单吧。”
“这不一定。”
虽然凯瑟琳是在夸赞自己，但玛丽还是摇了摇头“现实中的人心远要比虚构的角色更为深不可测。”
不过，凯瑟琳这番话倒是着实让玛丽有些惊讶。
在原著中，凯瑟琳这位班纳特家排行老四的妹妹，给玛丽留下的印象就是……没有印象。
而现实中的凯瑟琳基本也是如此，她没什么主意，也没什么爱好。因为年龄和两位大姐差