不过其实这跟他们之前攻讦的点是一件事情。

    龚古尔文学奖的评委每届都是十五个人，而且通常是从历届获奖者中间选择，每届的评委都是不变了，除非其中有评委因为严重的个人问题或者死亡才会有新的替代者上任。

    因为龚古尔文学奖获奖的女性比较少，所以评委中女性自然也就少一些。

    但是这些攻击评委的人可不管，他们只看到了评委中男女数量巨大的悬殊。

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    女性主义斗士科特坐在自己客厅的沙发上，浏览着网上关于蝇王和龚古尔文学奖的消息。

    他最近心情不错，因为批判了蝇王之后，他有了更多的粉丝，隐隐成为女性文学中的领头人，虽然最近几天也有其他女性主义作家跳出来跟着批评z，但是他作为第一个站出来的人，无疑比其他人都更加引人注目。

    把别的作家打到女性的对立面这种事情，科特没有少干。特别是针对荒野文学，他发过无数类似的文章。

    因为荒野文学的特性，女性角色往往是缺失的。

    有的作品确实是有打压女性的意思，但是也有些作品只是单纯的沿袭荒野文学的传统而已。

    但是科特可不会管这些，荒野文学本身就有着原罪，没有女性角色本身就是不可饶恕的事情，只能怪z不小心吧。

    而且他写了这么多批判文章，也就这次引起的轰动最大，一方面是张重本身的名气就冠绝全球，另一方面蝇王这本书刚刚入围龚古尔文学奖，他等于是一下子蹭了两个热度。

    不过科特却忽略了一点，他已经太沉迷于女性主语斗士这个角色了。

    所以在他心中，早就种下了偏见。

    有时候，人心中的偏见就像一座大山，无法磨灭。

    当他看蝇王的时候，也是带着这种偏见的，所以他眼中看到的只有至上的男性主义，而忽略了作品本身的深层含义。

    而恰恰是这种偏见，使得他最终一败涂地。

    第二轮获奖名单出来之后，法国文学家何克兰在法国著名文学刊物新文学上发表了一篇题为论蝇王一书中女性缺席现象的文章。

    “蝇王仿佛是对荒岛文学小说传统的一种继承，小说中女性人物的缺席也被某些女性主义批评家所诟病，认为此书时男性经典”