“许非写的那个吧，我也看了。”
“写的太逗了，我觉得比咱们的书好，咱们通篇大道理，学生考完试就扔了。”
“别妄自菲薄，我们研究的是戏剧理论，学术课题。他这个是通俗读物，不过确实新颖，还敢骂人。”
“哈哈，那不叫内敛，叫演不出来。”
“你还别说，我昨天去朋友家蹭录像机，又看了遍《大桥底下》。还真是那样，龚雪演的太好了，张铁霖明显死板，以前怎么没觉得呢？”
“以前也没人讲啊。”
“哎，明天讲什么？”
“明天……”
那老师翻了翻，“明天没有，说是每篇之后隔三天。”
“隔三天？这是等读者反馈呢，《京城青年报》跟京台合作之后学坏了，猴精猴精的。”
“精就精吧，我正好想写封信探讨探讨。”
他们代表了绝大多数人的阅读心理，新奇，过瘾，还满足了潜藏的八卦。
吃瓜呀！
自古群众爱吃瓜，保不保熟都爱吃。尤其在这个没有偶像和饭圈的年代，老百姓吃点瓜不容易。
许非不往深了讲，什么体验派、方法派啊，那东西老百姓不爱看。他把自己定位于作品与观众之间的桥梁，明明白白的告诉大家，这样的叫好表演，那样的就差点。
而且有意无意的透露一种理念：观众是影视作品的最大评审，别觉得自己跌份，得正视自己的真实地位。
…………
关于演技这一块，国内长期得不到重视，大部分观众缺乏概念。
即便在后世，大家也是经过无数烂片、烂演员熏陶，忍无可忍才幡然醒悟，哎呀，演技这么重要！
什么《演员的诞生》、《演员请就位》，本质上就是应和这种心理才出炉的综艺节目。还有b站那些讲演技对比的视频，也是近两年才冒头的。
那八十年代呢，烂片也不少。
头几年电视剧，从一年几十部到几百部，再到一千多部。绝大多数都是烂片，直到86年实行许可证制度，才堪堪控制产量。
观众看到好戏拍案叫绝，看到烂戏别扭不适，但究竟怎么个好法和烂法，说不上来。
许非的两期专栏，最初是在大学里流传开的。大学师生文化水平高，比普通老百姓更具精神追求。
此外还有一些专业杂志的编辑，他们也会在各类媒体上搜索信息，自然发现了这两颗炸弹。
傍晚，报社。
数人围坐，在下班前开了个小会。于佳佳捏着几封信，愁道：“写的多好啊，怎么反馈这么少呢？”
“这才第二期，不是给三天时间么？”
“不是时间的事儿，他这种风格太活泼，读者可能接受不了。”
“我就怕他两头不讨好，读者觉得轻佻，文艺界也觉得不严肃。”
“对，他还特年轻，老前辈肯定看不惯。”
“再看看吧，如果下篇还没什么反应，就跟他沟通沟通，换种风格什么的，实在不行只能腰斩了。”
腰斩？
于佳佳急了，忙道：“主任，就算读者不热情，也不至于终止合作吧？文章质量您都看在眼里，总得发完啊。”
“你急什么？我不说再看看么。我的意思是，如果读者没反馈，文艺界也批评，我们还要硬保，会影响报社公信力的。”
“对，就像作家写了本书，评价