其他位数也能如此计算，比如说中四就是四千到七千之间，小七则代表着一百万到四百万这个区间的价格。

    这算是古玩行的行话，因为古玩这东西没什么具体价格，人们在给讨论价格的时候就会使用这种比较模糊的区间性数字来代替，简单明了而且实用性强，也具备一定的隐蔽性。

    徐景行说这只小壶的市场价是大六起步，给出的并不是标准价，只是说这只小壶的价格绝对不会比七十万更低，真实的成交价可能是七十几万，也可能过一百万，达到小七的区间。

    也就是说，他赚了，赚大了。

    买家报价六千八，他转手就能赚最少七十多万，这样的好事儿上哪儿去找？

    不过他依然不动声色的摇摇头，“太高了您这价儿，不值。”

    “这是清代的紫砂壶，还是名家作品，值这个价，”老太太寸步不让。

    名家作品？

    徐景行还真没细看，一听老太太这话，下意识的翻转小壶，看了看地步的钤印，是方形篆书四字款的“陈鸣远制”白文印。

    卧槽，是陈鸣远的作品？

    他悚然一惊，还真是名家之作，一点折扣都不打的名家之作，甚至“名家”这两个字都不足以形容陈鸣远在紫砂壶制作方面的造诣和成就，那是真正的宗师级人物。

    陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间阳羡籍紫砂艺人，是数百年来的为数不多的宗师级紫砂艺人之一，而且是时代比较靠前的宗师，为紫砂的展和推广起到了至关重要的作用。

    甚至可以毫不客气的说，如果没有陈鸣远，现在的紫砂盛世就要失色好几分。自从陈鸣远横空出世以来，他的作品就始终处于有价无市的地步，到现在为止，人们依然以拥有一把陈远鸣制作的紫砂器为荣，可见其影响力之大。

    这一点从陈鸣远的作品在市场上的价格就能看得出来，比如说去年刚刚上拍的一件陈鸣远制传香壶，就拍出了345o万的天价。另外陈鸣远还有一件南瓜壶、一件素带壶的成交价也在三千万以上。

    至于成交价在百万以上的作品，更是多达二十多件，而这还只是上过拍卖会的统计数据，如果算上私底下的交易，这个数据就算翻个番也不奇怪。

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