不过在90年代泡沫经济崩盘后，整个东瀛经济陷入停滞状态。随着失业率上升和东瀛企业长期推行的终身雇佣制的瓦解，对现状不满，对前途焦虑等消极悲观情绪在东瀛社会弥漫。在这种背景下，整个社会开始右倾。佐藤纯弥显然也受到了影响，在男人们的大和中刻画男人们的爱国献身精神，对战争的态度也变得暧昧起来。
许望秋知道在今后二十年中国，友好是中日关系的主流，中国也确实需要东瀛的资金和技术。而在2000年之后，竞争才是中日的主流。等到中国各方面都碾压东瀛的时候，友好又会成为中日的主流。
到哪个坡唱哪个歌，现在友好是中日关系的主流，而且自己的电影又需要东瀛市场，肯定要高举中日友好的大旗了。嘴里喊着友好，但同时对东瀛保持警惕才是正确做法。
许望秋一脸崇敬地看着佐藤纯弥，“由衷”地道：“佐藤先生说得太对了，只有坦然面对过去，才能放下历史包袱走向未来。有佐藤先生，德间先生这样的人在，我相信友好一定会是中日关系的主流的。”他笑了笑道：“我们还是继续讨论剧本吧，说说你们的看法吧。”
大野靖子开口道：“我很喜欢一盘没有下完的棋，围棋题材在历来电影创作中是没有接触过的，很新鲜，如果好好修改，能够拍成非常好的电影。不过我有两个地方不是很满意，一个是况易山被描写得理想化了另外一个对东瀛描写不够，显得比较薄弱。”
许望秋点头道：“这两个问题我也感觉到了，尤其是第二个问题比较严重，我对东瀛了解实在有限，这就需要你们提供帮助了。”
佐藤纯弥直接道：“除了大野女生提到的问题，我觉得对电影的叙事角度和结构应该作一些调整。我认为整个故事以况易山在战后到东瀛寻找阿明为线索，将主要情节进行穿插。电影的叙事应该采用全知全能的角度，如果只是以况易山的视角来叙述，就没办法呈现战争对东瀛人民带的伤害。我们拍这部电影应该告诉人们，军囯主义发动战争，不光带给了中国人民灾难，也带给东瀛人民灾难。这样东瀛人民才会唾弃军囯主义分子，唾弃战争。”
许望秋听完佐藤纯弥的构思，心想这种叙事模式不就是原版一盘没有下完的棋的模式嘛，这不是我想要的模式和风格，我想要的是钢琴师那样写实风格的电影，就道：“采用全知全能的零聚焦叙事缺乏临场感，观众像是在看一段故事而我想要的是让观众走进这段历史，让观众真正体会到人物的悲欢离合。我想要的是写实性，通过况易山和松波两个人的视角来描绘那段历史，而全知全能的叙事会抹杀这种写实性。”
佐藤纯弥反驳道：“用全知全能的视角叙述，视角会更全面，能够更好的展现中日双方不同人的心理，以及他们的真实反应，这样电影的层次会更丰富。可以全方位、多层次、立体式地揭露军囯主义的对中日两国人民带来的伤害，这样年轻人才会珍惜现在的生活。”
许望秋还是不同意：“不行，全知全能的叙事好处很多，但这样一来写实性就不够了。我觉得对这样一个故事来说，没有比真实更重要的了。”
许望秋跟佐藤纯弥就叙事视角和故事结构的问题争了起来，双方谁也无法说服对方。他们两个人不光在叙事视角和故事机构上想法不同，在对电影的画面风格也持完全相反的看法。徐望秋想要的是冷峻凝重的纪实风格而佐藤纯弥希望把画面拍漂亮一点，以画面的漂亮反衬战争的残酷。他们两个都是有想法和主见的人，根本无法说服对方。
在整个讨论的过程中，两个