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第六二三章 为什么不自己来
为这个动作更多,所以等大伙看完影像资料后,众人的议论也就集中在这个动作上面。

    李襄屏愈发觉得羞耻,在那一刻,他甚至觉得每个人看向自己的笑脸,好像都是在嘲笑自己。

    偏偏在这个时候,老聂竟然还跳将出来,一惊一乍的大叫一声:

    “哈!我知道了,我知道这动作啥意思,也知道襄屏为什么常做这动作。”

    李襄屏听了一脸黑线,他心说老聂今天这是怎么了,本来几年相处下来,还觉得他的情商稍微提高了那么一点点,这怎么今天又直接变为负数。

    其他人当然不会管李襄屏的感受,听到老聂这样嚷嚷,纷纷又把目光投向他,想知道他又“知道了”什么。

    “呵呵,大家可能不知道,在现在的年轻棋手当中,流行一种“整理发型”的说法......”

    等老聂科普完什么是围棋比赛中的“整理发型”,老聂继续洋洋得意说道:

    “所以襄屏的这个动作,其实就是劝降的意思了,他这个动作一做,其实分明就是在说:这盘棋你已经输了,赶紧投降吧,襄屏呀,你是不是这个意思?”

    “啊?!呵呵.......”

    李襄屏已经无话可说了,所以只能用“呵呵”敷衍过去,不过在这个时候,他倒是感觉老聂的情商已经恢复到正常水平。

    虽然真要说起来,他这个解释也很勉强,然而必须承认,如果别人真以为自己在劝降,那总要比别人认为自己自恋或者闷骚强不少。

    这个插曲并没占用大家多长时间,因为通过邱导演这一演示,现在就连李襄屏这个外行都差不多明白他的意思-------

    围棋是一种相对静态的游戏,那么如何通过这种相对静态的表演反映棋手的内心活动呢?

    邱导演刚才给出了答案:可以让演员增加一些肢体动作,或者是称作“肢体语言”,让观众通过看这些动作,来了解整个比赛的过程。

    只不过在想通这个关节之后,李襄屏的轻微强迫症又发作,他再次问了一个外行问题:

    “可是邱教练,棋手的这种习惯性动作,其实大多都是无意识的呀,连他自己都不知道在干啥,并且这些动作基本和比赛没啥关系,那怎么让观众产生联想呢?比如一看到某个某个动作,就知道这个棋手在想什么。”

    “很简单呀,”邱导演看来真是李襄屏的棋迷,他很耐心的跟他解释:

    “这些人类习惯性动作,通常可以归类为一种暗示性表现手法,只不过围棋题材比较特殊,为了防止观众看得云山雾罩,咱们可以直接把暗示改为明示。”

    “暗示改为明示?”

    “对。”

    面对李襄屏这个外行,邱导演也没有去讲什么理论,他直接举例说明:

    “比如咱们这部“大国手”,由于施襄夏是第一主角,所以大多数类似的肢体语言,其实都是集中在他一个人身上,那怎么方圆他在比赛中的所思所想呢?我是这样考虑,范施二人不是同门师兄弟吗,那咱们完全可以增加一个桥段,就是两人在小时候共同学棋期间,由于范西屏对他熟悉无比,施襄夏自己都不知道的习惯性动作,但是范西屏清楚无比,我们完全可以通过范西屏的嘴,告诉观众施襄夏下棋有什么习惯,他形势有利时会如何如何,他形势不利时又会如何如何......”

    邱导演正在滔滔不绝之时,他的话却被王老头给打断:

    “不,仅仅只增加这个桥段还不行。”

    李襄屏再次侧目,而邱导演看上去对王老头同样尊重,和赵家栋一样尊重,他毕恭毕敬对王老头说道;

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