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第六零七章 拍一部围棋史诗片
至少接近职业水平,假如和那张《孙策诏吕范弈棋》一样,那张棋谱也是编出来的,那这个水平就要差上很多。”

    “哦哦,呀!你认为宋朝开始就已经出现真正的职业棋手?并且当时的职业棋手群体,还是以女性居多?”

    李襄屏笑道:“这就要看你怎么定义职业棋手了,我一直认为,职业和业余,最好不要用水平高下来区分,从广义上说,一个人只要能通过下棋赚钱,把下棋当做自己的主要谋生手段,这种人就可以称为职业棋手,如果按照这个定义,那么在北宋时期,这个群体已经出现。”

    李襄屏顿了顿:“至于为什么是女性居多,其实在明代的“三言二拍”中,对此就有详细描写,在那当中有个和围棋有关的小故事,叫做“小道人一着饶天下女棋童两局注终身”,赵叔您肯定知道,三言二拍虽然号称“托宋事,言明情”,不过宋明其实相隔不远,三言二拍中关于宋代的某些细节描写还是相当真实,所以在那个故事当做,主角小道人很有可能是YY而来,反到那个女童的身份多半真实,那个女童的原型,应该就是那个年代的职业女棋手。”

    “呵呵,那为什么会是女职业棋手多呢?”

    “因为社会分工呀,两宋号称封建社会的巅峰,商品经济高度发达,并且已经算是契约社会,更重要的是,在两宋,女子的社会地位其实不低,她们是有,遗产继承权的,起码在这一点上,他们要比之后的明清先进很多,有这么多因素凑在一块,出现大量女职业棋手并不奇怪。”

    赵家栋点头:“对对,两宋的确已经算是契约社会,当时连到人家家里当侍妾都必须签契约,存在很多“合同小妾”。”

    李襄屏哈哈大笑:“是,所以不了解当时的民情,会对当时的很多事很难理解,比如苏东坡,他一边能在夫人过世之后,写下“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”这样的句子,一边还能和朋友互换侍妾,这如果用现代的眼光来看,苏大文豪渣男不用解释,并且是那种渣得不能再渣的极品大渣男,可是很多人不会知道,这种情况在那个年代再正常不过,他们俩互换侍妾,其实就相当于当时的两家公司,突然都看上了对方的员工,我觉得你的员工到我这来合适,而你又对我这个员工很满意,于是两人一拍即合,达成了员工互换协议,赵叔,是不是这样?”

    赵家栋同样哈哈大笑:“哈哈没错没错,你这个比喻很形象,只不过你还是溜掉了一个重点,其实在那个年代,就算两人想互换员工,那也必须征得员工本人同意,不然在那个年代就是违法,苏东坡当时唯一的问题,就是他的魅力实在太大,导致他的那个员工根本就不想离开他,并且在已经签订协议之后,还说了很多哀怨依依不舍的话,这才让苏大胡子背负了千古骂名。”

    赵家栋一边和李襄屏闲聊,一边已经把那两张纸看完,看完之后他若有所思:

    “襄屏啊,你给我看着东西的意思是”

    “我就是想先构筑一下这部剧的世界观啊。”

    “世界观?”

    “是的,赵叔,”李襄屏稍微顿了顿:“到底拍一部什么样的围棋剧,我之前想了很久,并且在最开始的时候,我就想到了日本动漫“棋魂”,“棋魂”真的拍得很好,那部剧拍出了对围棋的热爱,拍出了围棋的魅力,尤其是其中很多对围棋的感悟,真是拍得细致入微,那要不要走“棋魂”一样的路子呢?我后来一想还是算了,毕竟在这方面,日本人已经做的很好了,跟风拍不仅难以超越,还有拾人牙慧之嫌”

    “所以你就想干脆反其道而行之,它走细致入微的路子,你走宏大叙事的路子,用这种方式去展现围棋之美,围棋之魅力,甚至还有围棋内涵之丰富,是不是这样?”

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