他微微停顿：“电影是门视觉和听觉统一的艺术，这意味着不是主人公内心的感情定义他们，而是他们的行动！”

    里奇-摩尔忽然插话：“这与现在的越演越烈的女权运动形势也相符合。”

    罗南赞赏的看了他一眼，强调道：“下一个阶段的迪士尼的公主不需要王子来拯救，她们也可以自己拯救自己。”

    曾经让迪士尼公主重新走上世界电影舞台，焕发出无限辉煌的那部动画长片，最为经典的就是反转和拯救。

    王子摘下手套成为了坏人，安娜不需要爱情拯救。

    那时，艾尔莎的粉丝认为是艾尔莎的真爱拯救了安娜，而安娜的粉丝则认为安娜是自己拯救了自己……

    迪士尼的童话和公主风格对克里斯-巴克等人的影响深远，罗南也没指望一番话就能彻底改变他们，所以首先提上公主动画工作室日程的不是动画长片，而是时常十几分钟的短片。

    这有助于他们磨练融合新的电脑制作技术和新理念。

    会议的最后，克里斯-巴克表示为了拍摄《冰雪皇后》短片相对应的背景，需要带队前往挪威等北欧国家采风。

    罗南一口应了下来，想要出色的完成制作，这是必不可少的环节。

    异国风情也是吸引观众的一大利器。

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    当然，对于好莱坞来说，这种所谓的异国风情必然是将一知半解的海外文化和典型的美式理念掺杂在一起的产物。

    好莱坞的动画长片，不管背景是哪个国家，莫不是如此。

    就像是迪士尼的动画片，《阿拉丁》不属于中东，《狮子王》不属于非洲，《小美人鱼》不属于丹麦，《功夫熊猫》也不属于华人世界，它是标准的好莱坞制造和敛财工具，它如同北美其他融合了外来文化的电影一样，只是简单甚至是粗暴的借用了外来元素，让影片更加国际化。

    如果单一的将大制作拍摄成某一国家或者民族的类型，只是反映真正的属于他们的文化元素，这部影片扑街的几率会无限大。

    公主动画工作室以及相对论娱乐，不是一个艺术研究部门或者文化研究者，而是标准的商业集团。

    (PS:"小说"首字母)