每部获得重要奖项的电影，在公关宣传上都有巨额投入，当然想要尽快收回成本，以及拿到足够多的盈利。
这场奥斯卡游戏，玩到最后收尾阶段，依然要用商业收益来说话。
最大的赢家还是米拉麦克斯，在拿到最佳影片奖项之后，早在去年十二月初就上映的芝加哥的放映影院数，又一次扩大到了近2500家影院，连续六天票房逆势增长，奥斯卡后一个周末更是爆收1200多万美元。
这部怀旧歌舞片的北美票房，已经接近了1亿7000万美元。
芝加哥这部影片，也创造了韦恩斯坦兄弟从影以来的单部影片北美票房纪录。
从红磨坊到芝加哥，歌舞片也出现了短暂的回潮。
狮门影业发行的上帝之城也扩大了放映规模，但影片没有拿到最佳外语片奖项，院线方不可能投入太多资源，北美放映影院也只是扩大到了600多家。
随后，上帝之城也用最真实无比的市场数据证明，自身没有继续扩大放映的价值。
奥斯卡后一个周末，这部影片仅仅在663家影院中拿到了68万美元。
周末单馆票房只有1000美元多一点，影院方面也需要生存，必须考虑投入回报比，即便上帝之城是部公认的好电影，也不可能再有扩大放映的机会了。
时至今日，这部影片的北美票房也不过300万美元多一点。
上帝之城再次证明，好电影与市场收益之间，很多时候没有必然联系。
狮门影业在上帝之城身上的高额投入，极有可能血本无归。
这也给罗南再次提了个醒，记忆中的一些经典电影，未必是能带来高收入的项目，甚至可能是亏的吐血的赔钱货。
英雄在北美的放映渐渐接近收尾阶段，北美票房累计6890万美元，超过7000万美元很轻松。
另外，影片的全球票房相加已经接近1亿8000万美元，哪怕去掉东方市场的票房，英雄能为使馆影业带来的利润，依然相当客观。
由于东方的电影公司并不具备国际发行能力，英雄所产生的大部分利润，都落在了使馆影业手里。
这部影片的也已经从东方运抵北美，只能影片下映和首轮电视播放之后，就会上市销售。
玉娇龙在奥斯卡之夜后，主动跟罗南联系过，着重提了下张国师与狮门影业的纳瓦斯商谈的事。
张国师准备继续拍摄武侠类电影。
罗南回忆了一番，如果没记错的话，应该就是那部十面埋伏了。
如果张国师与张白帽肯以英雄的版权费用将国际版权卖给使馆影业，他或许会主动联系新画面。
但这想想也不可能，英雄票房大卖，就算这两人是傻子，也知道待价而沽。
罗南不打算干预张国师与狮门影业的商谈，他们愿意合作就去合作好了。
对于新千年之后，具备国际影响力的三部东方武侠片来说，英雄不如卧虎藏龙，而十面埋伏又远远不如英雄。
罗南专门让人留意过，张国师确实在与狮门影业接触。
他没有再管其他的，自身的工作更为重要。
相对论娱乐的日常经营管理由罗伯特艾格负责，罗南的主要精力都放在了至关重要的电影电视项目上面。
沙海娱乐谈妥了与托宾贝尔的演员合约，这位比临时演员处境好不了太多的大龄演员，在金钱与角色面前，毫不犹豫