一个演电影的，到了这个地步，总想在奥斯卡圈子里进一步混脸熟的。
顾骜也很大气地拍板：“那我就却之不恭了，阿诺，我来美国这段时间，还要跑芝加哥、跟摩托罗拉谈判，还要回华生顿，看一下恩师的近况。你如果真有空，愿意给我当三周保镖，我按基础片酬算给你。”
阿诺一口答应。
顾骜也就不再管阿诺的事情，转头专心跟哈维聊起lobby工作的近况。
“《末代皇帝》今年可以报几项提名？”他开门见山地问。
哈维轻松地回答：“最佳影片和最佳导演、编剧，我看贝托鲁奇是志在必得的样子。在好莱坞，在奥斯卡，名人传记电影在获这两个大奖方面有天然优势，第二的才是反映社会问题的真人真事加工改编。《末代皇帝》这么好的本子，问题不大。”
顾骜也知道，哈维说的是事实，名人传记一直是奥斯卡的拿奖专业户。斯皮尔伯格的《林肯》，乔赖特的《至暗时刻》（邱胖子的传记），汤姆霍珀的《国王的演讲》，都是毫无悬念直接拿奖。
而历史上84年的获奖电影《母女情深》，充其量只能算是第二类，也就是“反映社会问题的真人真事儿改编”，在如今的大环境下，竞争力并不非常强
一般来说，如果是供核档强势的时代，美国就不太强调ZZ正确，这种题材就不如名人传记好拿奖。但如果是民猪档强势的年份，倒是有可能反过来。
比如后世2019年的《波西米亚狂想曲》就属于当年名人传记电影的巅峰，但没有干过当年的社会反馈、ZZ正确巅峰《绿皮书》。
当然《波西米亚狂想曲》只是一部巨星的纪录片，天生拍不出命运的悲情厚重，跟前述那四部皇帝、国王、总统、首相的传记片档次还是不一样的。
“除了这三个大奖，还有哪些？”顾骜捋顺了思绪后，继续追问。
他记不太清历史上《末代皇帝》到底拿了多少奖、分别是哪些，但五六个肯定是不止的，所以一定还有。
这一次，哈维稍微想了一想：“另外能报的也不少，摄影、剪辑是一方面，还有就是服装、原创音乐，因为独到中国元素的加成，都很有把握……”
顾骜觉得有些絮叨，打断了对方的描述，直接问更重要的点：“那演员类的呢？一个都没有吗？”
哈维尴尬一笑：“顾，你应该理解，这次的演员，全部都是中国人，我不是说血统，而是说国籍。”
顾骜无奈苦笑，点点头：“我明白了。”
他只是不知道这些历史细节，前世不关心。
看样子，这一点暂时是没办法解决的了。外国人可以拍中国题材拿奖，但前提还是动手的是外国人。
事实上，历史上的《末代皇帝》本来是能够以“民族风格”拿到最佳原创配乐的奖项的，然而如今因为历史的改变和提前，这个奖项很有可能丢掉，只不过顾骜不知道历史上，该片的BGM由某苏姓滞留德国公费研究生，以及曰本著名作曲家坂本龙一作曲，所以最后才拿到了奥斯卡。
而如果在80年代，你指望一个纯中国人创作拿奖，那几乎是不可能的。
但顾骜却让这部片子提前了3年拍出来，这就意味着“第一批恢复高考后、大学毕业出国留学的艺术生，还没来得及读研毕业后进入留外大学教授岗位”。所以，《末代皇帝》的作曲几乎是主要由坂本龙一完成的了。
美国人发奖也是很功利的，才不会为了一个曰本人的面子，就胡乱觉得一部中国背景的电影“民族味醇正”呢。